1980年代之后的日本景观摄影

主讲人 | 林叶

1972年，田中角荣担任日本首相。他提出了“列岛改造计划”的执政纲领，并出版了同名书籍，从而引发了日本全境的“列岛改造热潮”，成为推动地区开发的引爆点。各个地区对与都市圈相连接的基础设施进行集中投资，在都市层面上促进副中心地区的开发，希望尽可能地分散或消除中心地区的资源累积。

与城市大发展同时发生的则是“自然之死”，很多的自然环境、资源因各种名目的国土开发而遭到严重破坏，导致各种社会问题的发生。而这样的社会状况在一定程度上也引起了摄影创作者的关注。

田中角荣，《日本列岛改造论》

另一方面，随着新闻报道摄影的逐渐没落，日本于1970年代末开始出现了销售摄影作品的商业画廊，到了1980年代，出现了专业的摄影美术馆。这些变化开始对以往的那种摄影与印刷媒介的联姻关系产生一定的影响。于是，有一部分摄影家开始选择摄影展览为主要发表途径。这也在一定程度上导致了创作手段上的变化。

到了1980年代，日本出现了一些用大画幅相机客观地拍摄记录自然景观、社会景观的摄影家。他们以冷静、中立的视角凝视着这个伤痕累累的世界，把自己的镜头对准了城市大发展、工业大发展所造成的各种社会问题，精密地将人工改造的痕迹记录在相纸上，并将自己的主观态度隐去，保持拍摄者的透明性。

而恰恰是这种冷静、客观的记录，能够引发观看者感官上的强烈刺激，让人不得不直面这些问题，深刻地思考经济发展的副作用。柴田敏雄、畠山直哉、宫本隆司便是其中最具代表性的几位摄影家。

柴田敏雄

柴田敏雄

柴田敏雄从比利时留学回国之后，用大画幅相机精确地拍摄日本各地景观，1992年凭借《日本典型》系列获得第17回木村伊兵卫摄影奖。

柴田敏雄

柴田敏雄

畠山直哉同样关注并记录自然景观与社会景观的变化，1986年开始创作《LIME HILLS》系列，拍摄日本各地石灰岩采石场。

畠山直哉

宫本隆司则从1983年开始拍摄各种建筑的拆除现场，细致地描绘出城市发展过程中短暂存在的“片刻的废墟”。他们的作品通常都以较大尺幅加以呈现，让观众通过摄影作品，直接与他们所看到的“伤痕”进行对峙，强烈地刺激人们的想象力。从某种意义上讲，他们的摄影创作，非常精准地象征了那个时代的疯狂与代价。

宫本隆司

宫本隆司

宫本隆司

宫本隆司

本次课程，我们结合日本1980年代的社会发展状况，深入柴田敏雄、畠山直哉、宫本隆司等人的摄影世界，探讨景观摄影在日本的发展状况，以及摄影与社会发展之间的关系。

原标题：《1980年代之后的日本景观摄影 | 后挑衅时代的日本摄影》

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